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中國體育報電子版 11月5日第六版

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談?wù)勀銓﹄娨暚F(xiàn)場直播的認(rèn)識

近年來，隨著新聞事業(yè)的蓬勃發(fā)展，各種媒體間的競爭日趨激烈，都竭力在競爭中突出自己的特性，充分發(fā)揮自己的長處，以自己之長，克他人之短。 電視，作為一種先進(jìn)的大眾傳播媒體，具有其它媒體不可比擬的優(yōu)勢，而電視現(xiàn)場直播，能讓電視的優(yōu)勢得到最充分的發(fā)揮，使電視在媒體競爭中處于有利的地位。 電視直播是指對播出與報道對象的信號通過電視進(jìn)行同步傳輸?shù)囊环N報道方式，最大特點就是將現(xiàn)場的聲畫同步播出，時效性、現(xiàn)場感強(qiáng)。 它不僅使觀眾在第一時間耳聞目睹現(xiàn)場情況，還帶給觀眾極強(qiáng)的現(xiàn)場感和參與感。 它給予觀眾的不僅僅是結(jié)果，而且是過程。 它是電視優(yōu)于其它傳媒最突出和最具特色的地方。 可以這樣認(rèn)為，電視的現(xiàn)場直播，是最符合電視特性的報道方式，這種報道方式也使電視的特性發(fā)揮到了極至。 現(xiàn)場直播讓觀眾在新聞事件發(fā)生的同時，就看到它的發(fā)展與變化。 “在時間軸線上，現(xiàn)場直播可以使觀眾與動態(tài)事件處于同一點上，事件發(fā)生的同時，觀眾就可以看到聽到，他們了解信息的需求和心理參與的需求都可以最大限度地得到滿足。 現(xiàn)場直播地電視節(jié)目，從時間軸線上最大限度地貼近了事件，貼近了觀眾，因此具有更大的競爭優(yōu)勢。 ”同時，從傳播過程看，信源、信道與信宿，在時間上是同步的，電視新聞傳播中的信息噪音被減到最小，也給受眾帶來了現(xiàn)場感與參與感，電視新聞的現(xiàn)場直播，將視覺與聽覺信號在發(fā)生的同時，傳達(dá)給觀眾，使他戚仿蔽們在獲得新聞信息的同時，還獲得了與身處新聞現(xiàn)場相同或相似的視覺滿足和聽覺滿足，獲得了對新聞事件的認(rèn)同，獲得了現(xiàn)場感，從而大大優(yōu)化了傳播效果。 通過電視畫面接受信息，圖像與聲音的同步輸入，使受眾的抽象思維與形象思維相互滲透，“概念---判斷---推理”與“感覺---知覺---表象”兩種思維方式相互交替，思維方式的活躍，改善了傳播效果。 當(dāng)現(xiàn)場直播把動態(tài)事件帶給觀眾的時候，他們已不僅僅是一個旁觀者，他們已或多或少地將自己置身于新聞事件之中，自然而然地產(chǎn)生參與感。 強(qiáng)烈的現(xiàn)場感與參與感，是電視新聞現(xiàn)場直播的兩大特征，也是贏得高收視率的兩大優(yōu)勢。 電視新聞直播報道可以說是對電視特性和新聞特性的雙重回歸，它的同步性、現(xiàn)場性和不確定性形成的吸引力，牢牢地抓住了受眾的眼球。 據(jù)調(diào)查，北京申奧成功之夜的直播的收視率超過了70％，“9.11事件”發(fā)生后的24小時里，美國CNN有線電視網(wǎng)和美國其它的幾大廣播公司的電視收視率最高達(dá)到了創(chuàng)記錄的86％。 然而，不可否認(rèn)的是當(dāng)現(xiàn)場直播帶來高收視率的同時，也伴隨著不和諧的音符，電視現(xiàn)場直播的“忽悠”現(xiàn)象便是其中之一。 2002年9月17日美國國家地理頻道向全球142個國家和地區(qū)的億萬觀眾直播對胡佛金字塔的考古活動。 結(jié)果“近乎空白的探查”讓觀眾頗感失望——面向全球觀眾打開的這座有4500年歷史的石棺中并沒有木乃伊，“神秘”的金字塔石門背后除了另一扇石門外什么也沒有。 其實早在直播之前，國內(nèi)考古專家就已經(jīng)預(yù)料到“其中不會有什么新的發(fā)現(xiàn)”。 但是由于直播前的預(yù)熱宣傳、直播進(jìn)程中的懸念設(shè)置如 “法老的詛咒真的靈驗”、“挖掘神秘的陪葬品”，使觀眾抱著獵奇的心態(tài)，走進(jìn)“尋寶”、“掘墓”的誤區(qū)。 2006 年3月17日，中央電視臺新聞頻道計劃直播俄羅斯飛行表演隊穿越張家界天門山，這天高州適逢周日， 除了現(xiàn)場2萬多購票的觀眾和很多市民以外，更多滿懷期待的全國觀眾等待在電視機(jī)前。 據(jù)新華社報道，當(dāng)時國內(nèi)和海外有 100多家電視、平面和網(wǎng)絡(luò)媒體的500余名記者趕到了現(xiàn)場，“對特技飛行表演進(jìn)行多角度、全方位的報道”。 然而，出于生態(tài)和安全等方面的考慮，被媒體渲染為此次飛行大局特技表演重頭戲的穿越天門洞計劃被取消，但有關(guān)方面并沒有將這一細(xì)節(jié)廣而告之。 結(jié)果是長時間的等待換來的卻是失望。 電視現(xiàn)場直播以其零誤差的傳播時效、無與倫比的現(xiàn)場感、廣泛的參與性而獨領(lǐng)電視風(fēng)騷。 直播報道以傳播“正在發(fā)生的事實”為己任，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)新聞理念，成為現(xiàn)代傳播的先鋒。 我國的直播之路到1997年，開始峰回路轉(zhuǎn)。 在經(jīng)歷了香港回歸、黃河小浪底截流、長江三峽截流等重大事件的直播考驗之后，迎來了直播時代的新曙光。 撫仙湖水下直播的成功、《直播時刻》的開設(shè)標(biāo)志著我國直播水平走向成熟、直播報道趨向常規(guī)。 在這種情況下，我們對直播作一番理性的思考、對有關(guān)問題加以梳理，大有裨益。 縱觀歷次直播節(jié)目，有幾對關(guān)系特別值得注意，它們事關(guān)直播的得失成敗。 一、現(xiàn)場直播和現(xiàn)場直播報道的關(guān)系在通常情況下，人們對現(xiàn)場直播和現(xiàn)場直播報道不加區(qū)別混為一談。 其實，這是兩個不同的概念，它們質(zhì)的差別就在“報道”兩字上。 應(yīng)該說，現(xiàn)場直播是現(xiàn)場直播報道的基礎(chǔ)，它是對現(xiàn)場實況的同步記錄、同步播出，記錄的成分比較多。 如8月22日現(xiàn)場直播的第21屆世界大學(xué)生運(yùn)動會開幕式，它看不見主持人也看不見記者，只是對整個流程的忠實記錄，光運(yùn)動員入場式就進(jìn)行了個把小時。 這種原汁原味、對現(xiàn)場不加包裝就同步播出就是現(xiàn)場直播。 早些時候，我國的現(xiàn)場直播都用于體育賽事、綜藝晚會、時事政治，因為這些題材程序性強(qiáng)，變數(shù)不大，容易把握。 直播最大限度地給觀眾留下真實、騰出思考空間，同時也留下了平鋪直敘、厚重不足的缺憾。 比起現(xiàn)場直播，現(xiàn)場直播報道多了不少包裝策劃的成分。 從香港回歸、三峽截流、建黨80周年等直播節(jié)目看，都是經(jīng)過精密策劃、精心組織、精美包裝的結(jié)果。 所花精力之多、所架機(jī)位之密、所集材料之廣是別的報道無法相比的，一場直播報道就是一場多兵種的大戰(zhàn)役。 有人把它歸為深度報道，我覺得很有道理，因為這種報道既有記者現(xiàn)場采訪又有背景介紹，它盡可能地運(yùn)用各種方式把事情的前因后果、來龍去脈交代清楚，報道容量很大，非常有深度。 現(xiàn)場直播報道是在現(xiàn)場直播同步傳輸?shù)幕A(chǔ)上組織的戰(zhàn)役性報道，它不僅避免了現(xiàn)場信息低谷，還增加了很多的現(xiàn)場信息和背景信息。 可以這么說，現(xiàn)場直播是現(xiàn)場直播報道的基礎(chǔ)，現(xiàn)場直播報道是現(xiàn)場直播的發(fā)展。 它不僅僅簡單地敘述一個現(xiàn)實事件，更在于抒發(fā)一種情感，闡明一種理念，滲透一種價值。 最近獲第11屆中國新聞獎一等獎的《錢江潮現(xiàn)場直播報道》就是一個范例，它除了對天下奇觀錢江潮作了海陸空全程推進(jìn)的立體式的同步拍攝外，還通過現(xiàn)場采訪、背景報道，在觀賞性中注入思想性，那就是錢江兩岸浙江兒女的弄潮精神。 直播報道做到了源于現(xiàn)場而高于現(xiàn)場。 二、形式和內(nèi)容的關(guān)系直播的魅力在于“和你一起感受未知”，因此，一些富有懸念、充滿變數(shù)的題材特別適宜搞直播。 譬如，柯受良飛越黃河，北京申奧，世界杯預(yù)選賽。 這樣的題材很容易引起觀眾的關(guān)注和共鳴，一般說來收視率不會低。 再者，一些重大事件由于本身的顯著性而倍受矚目，如香港回歸、澳門回歸、總理新聞發(fā)布會。 誠然，直播狀態(tài)是最能激發(fā)人的激情的時刻，參加過直播的人都不會忘記那種忘我的境界。 加大直播，是電視發(fā)展的要求，渴望直播，是電視人的呼聲。 在這樣的情況下，直播的步伐在不斷加快，直播風(fēng)從中央到地方一直往下刮，且愈演愈烈。 但是，直播是一種報道形式又是一種播出形式，形式理應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)，不能為直播而直播。 最近，不斷有人對《東方時空》的《直播中國》（年4月8日改名為《直播時刻》）提出質(zhì)疑，它究竟能走多遠(yuǎn)？《直播中國》是《東方時空》2000年再次改版時推出的一檔常設(shè)性直播欄目，主要報道人文地理，鄉(xiāng)土風(fēng)情為主。 從大半年的運(yùn)作的情況看，基本上是成功的，他們探索了一條快速反應(yīng)的小型化直播之路，為對突發(fā)性事件進(jìn)行直播積累了經(jīng)驗。 但就直播的內(nèi)容而言，確有值得商榷的地方。 人文地理相對來說比較靜態(tài)，探秘的成分很少，單純的主持人采訪、介紹，而沒有必要的背景鋪墊很難給人以歷史的厚重感；倉促的即時拍攝畫面很難給人以美感；限定的時空除了擺、導(dǎo)外少有參與感。 對獨特景觀、神奇現(xiàn)象、歷史遺蹤的專題錄播，效果也許要比這樣的直播好得多。 央視同行曾經(jīng)說過，直播與錄播之間的收視率差距至少有10個點，搞直播是提高收視興趣的一個賣點。 顯然，并不是所有的直播都賣座，隨著直播的常規(guī)化、觀眾收視心理的成熟，大家看中的不是直播形式而是直播內(nèi)容。 根據(jù)內(nèi)容選擇直播這是一條定律，也是對觀眾起碼的尊重。 7月29日，中央電視臺對張健橫渡英吉利海峽進(jìn)行現(xiàn)場直播報道，考慮到近12個小時的橫渡過程內(nèi)容比較單調(diào)，他們選擇了間斷性直播，中央電視臺隨時打開直播窗口，有側(cè)重地報道橫渡情況，反響不錯。 如果出于練兵考慮，犧牲點內(nèi)容為形式服務(wù)，無可厚非，但若長此以往，不得不引起注意。 三、新聞現(xiàn)場和背景材料的關(guān)系現(xiàn)場直播報道的立體化趨向是顯而易見的，單一的現(xiàn)場流程記錄不能滿足觀眾的胃口，為了更詳盡地報道新聞事件，編導(dǎo)會騰出相當(dāng)多的時間精心組織背景材料，選擇適當(dāng)?shù)臅r機(jī)播出，背景報道成了整個直播的有機(jī)組成部分。 這樣一來，現(xiàn)場和背景的關(guān)系成了一對矛盾，有時難免要打架。 要協(xié)調(diào)好這對關(guān)系，首先應(yīng)該明確他們在節(jié)目中的地位和作用。 新聞現(xiàn)場是直播報道的立足點、著眼點、著力點，它占據(jù)報道的首要位置，是報道的主干，偏離現(xiàn)場的直播是舍本逐末，毫無意義可言。 現(xiàn)場包括現(xiàn)場動態(tài)、現(xiàn)場細(xì)節(jié)、現(xiàn)場人物、現(xiàn)場氛圍等等。 它一般通過記者采訪、攝像機(jī)紀(jì)實介紹給觀眾，現(xiàn)場把握的好壞直接關(guān)系到直播的成敗。 現(xiàn)場是千變?nèi)f化、富有動態(tài)、充滿未知的，感受現(xiàn)場、體驗過程、解開未知是觀眾對現(xiàn)場報道情有獨鐘的原因。 動態(tài)的現(xiàn)場按照自己的時空軌道運(yùn)行，具有獨立性和連貫性，報道現(xiàn)場時特別注重“瞬間原則”，即講究精彩瞬間的抓拍。 遺憾的是許多直播預(yù)告做得天花亂墜，實際看后不過如此，其癥結(jié)就出在現(xiàn)場身上。 比起動態(tài)多變的現(xiàn)場來，背景變數(shù)不大，容易預(yù)先掌握。 在整檔節(jié)目中背景起著解釋、鋪墊、補(bǔ)充、深化現(xiàn)場的作用，它在直播報道中有條原則就是始終與現(xiàn)場相伴相隨。 背景還有一個作用就是“救場”，一旦現(xiàn)場信號出現(xiàn)故障，背景和片頭廣告一樣會被拿來應(yīng)急。 有了背景報道的穿插，還可以避免現(xiàn)場信息低谷，起到調(diào)劑作用。 因此，任何一場真正意義上的現(xiàn)場直播報道都離不開背景報道。 當(dāng)然，背景越位、喧賓奪主的情況也屢見不鮮。 香港回歸時，中央電視臺與鳳凰衛(wèi)視對香港特區(qū)行政長官選舉進(jìn)行了直播，兩臺掌握的背景材料幾乎一樣，然而運(yùn)用的結(jié)果卻截然不同。 中央臺過早地甩出背景，拋開大家感興趣的現(xiàn)場而一味地介紹背景，而鳳凰衛(wèi)視在投票現(xiàn)場沒有太多值得人們關(guān)注的信息時，適時推出背景，取得了良好的效果。 那么，怎樣才能處理好現(xiàn)場和背景的關(guān)系呢？首先樹立現(xiàn)場第一，背景第二的觀念，編導(dǎo)、記者、攝像要胸懷全局，對事件的走勢要有很好的把握，掌握時機(jī)，根據(jù)需要推出背景資料，做到現(xiàn)場與背景相得益彰。 再者，現(xiàn)場主持、現(xiàn)場實況，演播室主持、背景報道在整個直播中要有一個合理的配比，一般而言，背景專題的總量不宜超過1/2，否則將失去直播的意義。 四、演播室主持人和現(xiàn)場記者的關(guān)系為了現(xiàn)場的需要，直播報道的結(jié)構(gòu)一般都是開放式的。 它的開放性體現(xiàn)在可以隨時添加或刪除一些報道內(nèi)容，而在這過程中起關(guān)鍵作用的是演播室主持人，他發(fā)揮了承上啟下、迎來送往的作用，是他架起了現(xiàn)場和背景的橋梁，是他完成了與現(xiàn)場記者及電視機(jī)前觀眾的交流。 李東生先生在《重鑄現(xiàn)代電視新聞理念》一文中指出，主持人在直播報道中最引人注目的焦點是：他們時而密切關(guān)注事態(tài)發(fā)展的最新進(jìn)展，及時與現(xiàn)場取得聯(lián)系，不斷把最新消息引上屏幕；時而將各類專題節(jié)目有機(jī)地穿插起來；時而承上啟下，對已發(fā)生事實作出點評并預(yù)測未來。 同時，主持人還負(fù)責(zé)較為重要的大量談話性節(jié)目，把事件相關(guān)的專家、群眾請到演播室共同參與主持，以親近的姿態(tài)和電視機(jī)前的觀眾一起關(guān)注正在發(fā)生的事件。 正是主持人有著這么特殊的作用，每次大型直播報道都少不了演播室主持人的設(shè)置。 有時還不止一個，臺里設(shè)總演播室，現(xiàn)場設(shè)分演播室，上下呼應(yīng)，比較符合電視的線性傳播特性。 除背景材料屬歷時性外，演播室主持，現(xiàn)場采訪，現(xiàn)場實況都是共時性的，這三者的關(guān)系非常密切，特別是演播室主持人和現(xiàn)場記者之間的“傳接球”關(guān)系直接影響到直播的成敗。 從某種意義上講，現(xiàn)場記者是報道員，演播室主持人是評論員，記者有時受現(xiàn)場事態(tài)的限制隨時會把“球”傳給演播室，主持人要把“球”接好，就現(xiàn)場情況作一番評論，繼而又把“球”傳出去，讓現(xiàn)場記者繼續(xù)組織報道，有了這樣的傳接才保持了現(xiàn)場時空的連貫性，任何一方傳接的失誤都會破壞現(xiàn)場。 為了尋找默契，加強(qiáng)對現(xiàn)場的把握，主持人應(yīng)該強(qiáng)化現(xiàn)場意識和報道意識，弱化坐而論道。 現(xiàn)在不少直播正向這方面努力。 長江三峽工程截流直播報道時，編導(dǎo)把中心演播室移到了現(xiàn)場附近的一艘游艇上，主持人坐在船上看現(xiàn)場一覽無余，便于調(diào)度，有利于引導(dǎo)觀眾視線。 撫仙湖水下探秘直播時，演播室也移到了湖邊，主持人面湖而談，別有一番味道。 為了不打斷事件的進(jìn)程，增強(qiáng)現(xiàn)場感，黃河小浪底截流直播時，不設(shè)演播室，采用了單一主持人現(xiàn)場播放，胥午梅既是記者又是主持人，一以貫之地在行進(jìn)中報道現(xiàn)場情況，這種方式有它的可圈可點之處。 總之，演播室愈來愈接近現(xiàn)場，主持人愈來愈向記者靠攏，這是今后直播報道的一大趨勢。 直播是最能體現(xiàn)電視特長，展現(xiàn)電視魅力的播出方式，在媒體競爭愈演愈烈的今天，直播成了電視制勝的武器。 而現(xiàn)場直播報道又是直播戰(zhàn)中的重磅武器，為了更好地發(fā)揮它的威力，里面需要梳理的關(guān)系遠(yuǎn)不止上面提到的幾對，面對現(xiàn)實，我們應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)研究，以應(yīng)對正向我們走來的直播時代。